1  传统供电系统
传统供电系统，就是“回路”供电系统，从调光柜引出的独立电源，直至灯具使用位置插座，末端插座和调光柜上的功能（调光或直通）电路一一对应。其核心设计思路，就是针对不同的位置，分析最大可能使用的灯具种类、规格、数量，对应设计回路性质、规格、数量。
2  传统供电系统的矛盾和弊端
所谓“国际先进”的剧场投入使用后，并没有让使用者满意。原因在于，我国的剧场，绝大部分要同时满足歌剧、舞剧、话剧、戏曲、音乐剧、综艺等不同表演形式。各种表演形式对灯具的种类、规格、数量、位置要求，完全不同；即使同一种表演形式，甚至同一个剧目，由于剧情、导演和舞美、灯光设计师的不同，也有很大差别。
舞台内，回路全部放在几道灯杆上。实际剧目中，布景位置、演员走位对应的灯位，很难和这些灯杆位置完全吻合，使用中，用的地方没有，不用的地方闲置，即：“回路”处于相对不足和绝对过剩状态。
同时，因为灯杆占据3道吊杆位置，一旦放弃，舞美、灯光狼狈不堪。
密集连续布杆，使用时任意设定灯杆、景杆，已成为演出界普遍认可的主流配置模式。国内已有几家剧场按此理念建设，它带来的问题是：装台时间加长，上灯杆的电缆太多、太重，且均从一层天桥引来，存在安全隐患。
按照电气规范，强制带电操作的电路中，必须有漏电保护，而漏电保护装置（由于线路自然泄漏）必须靠近用电插座。而国内的调光柜回路上，普遍不带漏电保护，违反安全规范。
3  反思与探索
业内深知现行回路系统弊端，一直在探索它的完善之路。在安装尽量多回路的思潮走到极致之后，为了应对演出中经常出现的，某些（没有回路的）位置要加几只灯，开发了2、4、6、8路模块；发现集中安装的调光柜室，电缆浪费太大，从设计上引入多个调光柜室，就近引出回路。甚至完全取消调光柜室，根据使用需求，在不同区域，就近配置不同规格的调光柜。
但是，所有这些努力，都是在末端设备上进行，而对系统的核心思路——“回路”，则依然坚持。然而，因为回路的位置全是固定的，即使小到2路模块，也必须提前安装专用电源，这决定了传统系统无法满足使用者任意位置使用任意规格、数量灯具的需求。